AMD

Um dos capítulos mais relevantes do livro Arte e Mídia , de Arlindo Machado, é titulado Convergência e divergência das artes e dos meios (p. 57). Nele, o teórico discute, mediante diagramas de círculos tangentes, a intersecção de mídias, em especial fotografia, cinema e música. Os desenhos servem para demonstrar a inconstância da especificidade midiática, ou seja, a autonomia absoluta de uma mídia com relação às demais. O diagrama de Machado remete, por certo, ao diagrama da intermídia , do grupo Fluxus , com a diferença da inclusão de gradientes centrais, denotando o núcleo duro do meio, ou sua parcela “pura”, avessa a hibridismos. Um exemplo de intermídia manifesta-se no filme L'Enfer , de Henri-Georges Clouzot, diretor francês que, nessa obra, desenvolveu uma bateria de técnicas cinemáticas para ilustrar o monólogo interno de um homem à beira de um ataque de ciúmes. Buscando uma nova “representação plástica”, Clouzot comissionou o artista cinético Vasarely para remontar alg

É de fundamental importância a distinção entre a obra de arte e objeto estético. Este é o objeto percebido esteticamente. É o objeto percebido enquanto estético. A obra de arte, através da percepção estética, se torna objeto estético. Obra de arte e objeto estético não se identificam. O campo do objeto estético é mais amplo. Inclui outros objetos, como o objeto técnico e o objeto natural. Um objeto técnico – como um Jaguar E-Type , por exemplo – torna-se objeto estético, se assim foi designado. Um objeto natural torna-se objeto estético, se assim foi designado, como Double Negative (1969), de Michael Heizer, um local-demarcado na classificação de Rosalind Krauss , obra que trafega problematicamente na confluência entre paisagem e não-paisagem. Todavia, um objeto estético não é fatalmente um objeto belo, agradável (daí o ícone do switch eletrônico, em nosso diagrama). Pode ser um objeto sublime, um objeto não percebido como belo, mas como fascinante ou aterrorizante. Bem como não f